看完生肉了。怎么感觉这季关于摩托车的戏份比较少了，基本都不介绍摩托了，更多还是去各地见各种人。出镜的几辆凯旋，bobber、thruxton、street scrambler，连型号都没有提。跟卡罗尔去吹苏格兰风琴那段笑死我，把风琴当吉他，还摇起来了。弩哥真的是非常有人格魅力。

以事件本身的震撼性，地球上最年轻的人突然被杀与那个黑人女孩竟然是孕妇，肯定要高于某太平洋小岛上恐龙复活！实际观感却相反。斯皮尔伯格能用反打镜头中的震撼画面将劳拉邓的情绪转移给观众，让观众与剧中角色同步震惊，而阿方索却不行。因为“人类十八年未添新丁”，虽是一个足够新奇的故事设定，却只能停留在概念和背景层级，它没法像恐龙僵尸未来机器人那样被转化为有效带动观众情绪的直观画面内容。雷德利斯科特当年拍摄银翼杀手时也遇到了相似得困扰，因为电影是在用真人去模拟复制人，而这种模拟属于概念设定性的而非画面具象性的，即剧情设定为复制人可画面中根本看不出，换言之缺乏像异形终结者那种直观震撼。所以为避免影片沦为“室内的知性科幻”，须用大量“给人以能够创造复制人的那种可信的未来感”的户外戏从环境氛围层面补足科幻效果！

处于热恋的时候看的，所以不记得讲的什么内容！

悲剧是把有价值的东西撕碎给人看，喜剧是把无价值的东西撕碎给人看。这部电影既是伟大的喜剧，又是伟大的悲剧。纳粹的到来，撕碎了天真的爱情，平静的小幸福。纳粹集中营里，父亲撕开了纳粹疯子的本质，用死尸做肥皂，做纽扣，怎么可能呢？这不过是一场早晚都会结束的游戏！他们不会赢！

其实有空间做得更好，如果时空交错和匹配剪辑像前十五分钟那样一直延续下去，而不是仅仅作为噱头。看起来这部片子在某种意义上审判了女性解放（疯女人自杀，抛弃丈夫和孩子的女人孤独一生儿子同性恋加艾滋病，斯特里普愿望落空），唔，说到底还是演技好。