酒店里Ester的床有着最大戏份，以低视角拍摄时极其壮观，堪称bedscape；她睡的是两张单人床拼成的大床，却只占据一侧，旁边的空缺总怀疑有所铺垫，直到打翻酒水另一侧被褥被侍者撤走。我不记得影片哪里明确说明她们是姐妹了，反正终究逃不掉酷儿元素。男性角色总显现出某种不足，太小太老太矮太哑，甚至坦克也一直沉默，要么像幻灯片里的玩具模型，要么在小巷里笨重不堪。孩子视角至关重要，可以比较Johan与Anna在走廊中的不同景深，孩子眼里的景色对成人只是功能；可以想象没有孩子电影会多无聊，最后的单词表也蕴含了对人类沟通的乐观展望。老侍者会把妻子遗体照片随身携带并给初次见面的小孩看，令人不解的同时暗示了另一条被语言掩盖的叙事线，照片被藏在地毯下对老人算是建筑与记忆的妥协吧。

虽然听起来也觉得不是很靠谱，尤其是在布莱尼亚克设定上总感觉会很cult，但依旧很期待这样一部片子出来会是什么样子。能感觉到大凯奇、波顿、胖子史密斯不同角度的热情，但是热情无法一力撑起资本市场，华纳是为了止损，但似乎史皇那部片也没赚钱。总之，华纳啥时候能把DC拍好？！

张丰毅到底是老戏骨啊，一个人撑起了一部戏

看不下去了，祝你们永远吃不上饭！

一般律政题材都是关于一场官司，精彩的法庭辩论，刚正不阿的法官，深得民心的陪审团，但这部片子细看是部关于一个年轻律师，其实展示了四种律师从业者，聪明骗子型、才华不大小机灵不少型、光鲜上档次型以及主人公，经验不足且在思考律师与委托人、律师与法律的关系到底为何的这种类型。