对照港版来说吧。整体剧情和很多细节都沿用了。叙事上更片段穿插更多，形成节奏的紧凑（类似的还有大量，密集又快速的对话）。主线上增加了一个黑和FBI有联系的点，但没有深入。人物性格和关系全面简化。假黑和红的感情羁绊没了（也导致了经典的坠楼变成普通情节），假黑的动因主要在精神上的紧张与濒临崩溃（港版要恢复警察，美版想回归普通人），假红的动因主要表现在维护以心爱女友为代表的生活反水的决心和行动力不强（港版是更全面的想要保护获得的地位，家庭）。港版有更多铺垫，细节和智斗设定（音响，摩斯密码，红二，黑二（傻强，不过美版直接锁死红了）的人物塑造）。港版更注重人物关系，东方哲学韵味，美版更硬汉，展现小人物的紧张感（港版情绪更克制，每个人都更藏心机）。还有和zgzf交易的设定，简直既侮辱了zg又侮辱了mg。

美国人是那种一只狗对孩子咆哮，自己袖手旁观先打911处理的人吗？ 强行鸡汤温情的场景太多了

只能通过一个路径去设想少年的形象，即死神的化身，托马斯曼无疑就是这样设想的。放射出古罗马之造型光辉的塔奇奥是一个庞大的谜局，至于阿申巴赫的死，那既是谜局的唯一解答，同时也是谜局的美学点缀。 维斯康蒂与托马斯曼的态度不尽相同。尽管他似乎以一种映象化的方式，度量、恒定小说文本的深度，却不经意地引入了另一个维度，那就是设想少年之美的作曲家的自身之谜。可以有无数个少年，但是只有一条通往谜局的路径，即作曲家那双痴迷的眼睛。真正杀死他的，并不是威尼斯的霍乱，也不是少年的神秘美质，而是他的眼睛，他经由目光的幻象而自我创设的谜局。至于他最后的死亡，不过是再度的证成——美，只存在于幻象之中，即我将你体验为谜的方式。我为之牺牲的，并非你的美质，而是我自设的谜局。

= = 小时候蛮爱看的

算是传承，出处充斥着吉卜力的味道，但他缺了一个好故事。