抛开黑泽明对于政府公务中人浮于事的批判，这部以“生”为名的电影讲的其实是“死亡”。渡边面对死亡如此无助，他漫游娱乐场所，希望在开朗的女孩那里抓住一丝生气，最后他得知自己可以为民众做一件有意义的事来弥补多年来的庸碌无为。他完成了，于是安然死去。

故事太拧巴了，导致朱亚文和马伊都不喜欢了...

萨满，基督，佛教都来救人了……宗教救人未果，更讽刺的是最后寻求国家机器，有点鲁迅在起死这篇小说中的荒诞

4.5 有一点想起了蓝白红的蓝，当然更多的是想起杨导自己的《一一》，事实上可以说这部就是没这么多条线的《一一》。杨导的所有特征基本都已经呈现出来：中产阶级困境，包括了婚姻危机、工作焦虑和异位感；冷峻却不失生气的镜头(摄影竟然是杜可风)；话多却不啰嗦的剧本，偶尔出现的戳心独白。令人震惊的是这些特征竟然在这部里已经基本做到了成熟期的水平，毫无青涩感，我想是因为杨导一直知道自己要拍什么，他要怎么展现他的主题，尤其相比他总是陷入探索期的同僚侯导，才能做到出道作就已经拍出了很多人一生都拍不出来的。它和精雕细琢的《一一》比起来，可能唯一也是最大的优点恰恰是它不是“精雕细琢”的，它有粗糙的地方，正是它们让它剔除了《一一》身上的那一点让它离我有了距离的聪明劲，焕发出了仅次于《牯》的人情味。

还记得当年看的还是原版漫画，感慨过别人的毕业设计，但没想到几年后看到的动漫，好像少了当初的感慨。