19世纪末意大利文学受左拉自然主义影响兴起了意大利真实主义，代表人物乔万尼·维尔加，代表作品《马拉沃利亚一家》被维斯康蒂拍成了被称为最为新现实主义的《大地在波动》。奥尔米这部影片在形式与内容上都很贴合真实主义和新现实主义，下层人民，非职业演员，生活流，自己看的这版很多地方没有字幕，只有人物必要对话的地方有，但完全不影响观看，行为和环境突出，宰猪小孩儿光着脚回家在马蹄里藏硬币，戏剧性剪到最弱但暗含着冲突，宗教神性诗意融为一体

剧本傻逼，怪不得新房只是挂名，JIN你这个做音乐的，来写什么剧本，幼稚得不行的中二剧本大合集。

关于末世和信仰重建的寓言。想不到老塔探讨了一辈子那个言语所不能及的诗意世界，最后会回归言语和太初有道，并借孩子之口做出天问Why。人类的理性和科技祛除了神话的迷雾，却无法带走动物般的原始恐惧，没能给人类心灵找到新的家园，当进步的科学力量反噬自身时，有人靠镇静剂，有人无动于衷，有人祷告，意图重拾信仰，复活被人类自己杀死的上帝，而玛丽亚是圣母，也可能是女巫，拯救与牺牲相伴。当大火燃尽，希望留给了下一代，结尾献给儿子安德留沙，十分感动，突然想起托老小说里玛丽亚内心呼唤的那个童年的安德留沙。主人公梦境里除了污泥、破布、枯枝败叶和散落满地的钱币之外，还有风一吹即散的残雪，恰好印证了“没有什么东西会像春雪一样绝望地从这个世界上消失”。Ps. 至此看完老塔全部长片，想到往后只能无数次重现他雕刻下的时光，顿感失落

一开始我真没认出三船敏郎。。。

他们被放逐在自己的王国里，像青春鸟踏上茫茫无所知的暗夜行旅，在中央公园深处的莲花池边挥霍纯真年华，互相舔舐伤口以命抵达虚妄破灭的安乐乡，化作朵朵怒放的红色睡莲，兀自散开凋零，最动魄惊心也最接近死亡。最终每个少年都会成为孽子。我也成了孽子。