之前看的吉卜力动画总是“救女主于水火之中的强大男主在脆弱的时候被女主所救”，而这部的女主从头到尾（除了积德前置外）都在傻呆呆的盼着男主救……所以我不怎么喜欢她啦。

这个。。。不用说什么了吧。商场一战真是经典。好像拍广告

丝毫不同于东阳一在70年代拍摄的那一系列的刚猛的影像，而是用一种老派的平铺直叙的风格，但东阳一的特色仍然闪现其中，比如说梦境中对人物潜意识的表现，童真童趣并不是电影给人的观感，反而在轻松的剧情中呈现出战后的压抑与迷茫，特别是退休军官的校长，与其相对的是叛逆的、神秘的小男孩，他在双胞胎兄弟的童年中占据了特殊的角色，仿佛一个寓言，对于日本之后风起云涌的觉醒浪潮，躲在树上的神婆是叙事的上帝视角，她们的闲言碎语是旧日本消亡的见证，在电影的最后她们也终于真正和这个世界告别了，东阳一也借此和自己的昭和年代和解了吧，双胞胎在战争末期出生，成长于战后时代，战争是遥远与陌生的，但它带来的割裂与痛苦却在生命中留下难以抹去的痕迹，成长本身也变得极其敏感，动物的意象贯穿全片，它们影射着很多复杂微妙的情绪

#BJIFF#影片节奏如今看来稍显沉闷、缓慢。结尾处理得有些仓促，和父母瞬间达到和解。好在导演关注到同性恋、恋父症、父爱、家庭教育的缺失。无音的反叛、跨掉的一代正是归于家庭。迪恩、茱蒂、柏拉图经过短暂几小时的家庭扮演，皆在弥补缺失的爱。男主迪恩的父亲穿着围裙捡拾打翻在地的饭菜，面对孩子的问题，却要多年之后才能给得出答案；以及咄咄逼人的母亲，形象甚是鲜明。

这反转一个接着一个。印度电影各种揭露印度政府的丑行，对女人的不尊重，为啥就是看不到改变呢？？这部电影确实有点强行各种反转了。让英雄变成人渣再变成英雄，告诉我们看到的不一定是对的，什么事情都不要太去绝对的否定或肯定。我想到的是互联网上的自媒体给人洗脑的过程，好像是英雄，但也未必。