收尾莫名其妙，以及这么凶神恶煞的娃娃怎么就人见人爱了

9.1 在这场“孤寂三部曲”的新现实主义影片拍摄中费里尼对于自己的不断超越是显而易见的，和那些真正能算得上出彩的影片如初一辙，只围绕主角的内心世界来展开描写这个故事，但在之前的影片中对角色如此之深的挖掘从未像在这部里表现的那么突出。想得到的奇迹似乎永远都处于一个远离我们的状态之中，一次又一次的沉重打击把这种挖掘所能带来的冲击力无比加深，在开头-结尾处相似的段落处理又把这种落差感给营造的极其绝妙。三部曲看下来已可察觉费里尼对“绝望”的表述越发深刻具体。而能称得上为“神品”的结局亦是同样经得起各种赞誉的存在，为后世观众能与片中角色达成共情的电影提供了一种有效的模范拍式。我们都渴望被爱，但无法找寻回家之路，更无法找到回到我们心灵的路，因而都能在这场追求中发现自己的影子。

2016.11.29 电影天堂 暴风

起初我也跟女主角一样以为这个只存在台词中的安吉拉是虚构的，直到最后她平平无奇又针针见血说出三个人不快乐变一个人不快乐那句话，让我想起《我的前半生》陈俊生的选择和近期《三十而已》都是对婚姻的选择和得舍，好像是不论到哪个年纪，被绑住了想要挣脱的那瞬间，曾经的所有矛盾都可以坦然暴露在阳光下，不论其中一方想不想挽救，又设法挽留，一切都没用，正好这三部影视，都是男性方出轨并逃离，而这个家庭的儿子也很有意思，从无错到接受到坦然这个过程写得很饱满，还只是在面对父母离婚这件事上，以及他自己的性取向也是一个我认为比较开放的局面。 希望沟壑的景物大气滂沱又美观，但似乎总是阴天，尽管是被广袤的天空和大海包围，还是一片沉寂。镜头语言很美，所有戏份几乎都在对话里造成。但整体我觉得还欠缺一口气。

在2017年7月1日香港回归二十周年的深夜，重温这部剧最后一集，仍是满满的感动。音乐大赞，演员都是日后的影帝和演技派，故事情节虽略显煽情但瑕不掩瑜，仍是我心中最难忘的电视剧之一。