为什么姜文的电影里女人都是附属品 为什么姜文的电影里男人这么铁血 为什么学了这么久日语还是没听太懂 为什么香川照之这么亲中 有一种惯性出于奴性和恐惧

现在影院不仅能看演唱会，还能刷短视频。。。。。 不过大荧幕用来看竖屏就不太合适了。大部分时间浪费了80%的荧幕空间，荧幕占满的时候又内容堆叠目不暇给，挺差的观影体验。导演是不是可以出两个版本，一个是AI版，利用AI扩充画面，投放到院线，一个是竖版原版网络大电影，投放到APP。

虽然看着好累，但是诗意是真的。本来，诗意就应该是冷、涩、和很辛苦。唯美的东西，和诗意偶尔是无关的。。

看每一个人都像熟人，这大概是喜欢这个剧的最表象感受了。第十五集最后是震撼到我了，差点泪崩

冷暖两色，双线叙述，不仅是今昔，不只是梦想对照现实。看得出冷暖色调在自身节奏里也时而浓重如油画，时而清淡如相片，仿佛更像是《小妇人》这个虚构的故事对应奥尔科特真实的人生，尤其是最后乔和编辑商讨故事结局的安排，若结合奥尔科特终身未婚的事实，让人怀疑那暖色调梦幻的学校庆生是否梦一场？不过也正由于这种处理，使得能将现代思潮与成书时代的精神风貌较顺利融合吧。格蕾塔·葛韦格的确很有想法。个人觉得不太理想的地方，一是在爱情线上虽然问题不大，但姐妹四人的互动亮点、深度囿于篇幅而显得模式，乏善可陈；另外就是选角上，除了西尔莎饰演的乔，其余角色总感觉和小说里脑补出的不太一样。看的时候，不免在一些桥段思考如果换作东方的、现代的表现方式会是怎样，看完突然意识到，这不就是《海街日记》吗。