主角动情的，对着镜头说做爱，我要做爱，这种对性欲和欲望热烈大胆的追求，让我重新开始审视我自身的欲望，我很喜欢这种场景，我觉得很搞笑，但是也很激励… 作为一个绝症患者，这种想法实在是难以启齿的，但我又想，这是每一个人都会有的，所以我们需要一个宣泄… 如此光明而又直接的展示性欲，还有梦遗，放在大银幕上，真的很赞… 这部电影的优点和特点就是展示现实，有时候现实是冷清的，比如说最后到了海边，无比冷清，而且堆满垃圾，这样讽刺生活还有这群人真的很搞笑，所以重要的并不是外界事物有多美好，而是有这样一群人在陪着你，爱着你就够了…

说不林奇，其实也很林奇，当你把《双峰》里所有的龃龉和神秘剔光，便是这样一部电影——如同一位长者以谦恭的姿态传授着人生的经验；最后老哥俩坐在门廊上，只是眼含热泪地望着那台割草机便已胜过万语千言。

靠十几期节目撸半年，我竟然栽了快男的深坑。

《鄭秀文和她的男人們》

8.2/10 年度最被误解/低估电影，选角显然有面相学的考量，参照Iconography中天使和恶魔的形象（身材亦是如此），戴维忧虑的母亲和过于浮华的家对标洛可可式贵族，亚里克斯码头工人则是传统法国工人阶级的代表，与后期被视觉化的文本对话，呈现了对于宗教和历史文本的引用。两者的宗教善恶形象内外矛盾：去道德化之后，反而戴维代表平等博爱，而亚里克斯是占有和侵入。备受诟病的影院二楼和蹦迪随身听实际上也有考究，将大部分二人的亲密时间建造成不被见证的，不被干扰的和与外界不容纳的，减少了对于观众的在场，迎合了在影片最初就被昭告的“死亡”，逝去的凝固时间和流动的现实两者间的隔阂被视觉化。但是结构上的确出现硬伤，尤其是前半段，流动的情感被断裂被停顿，挑衅观众对于“爱情片”的期待，不断强化“死亡”的概念。