是怎樣的毅力，才能讓夢想成為傳奇？ 是怎樣的邂逅，才會如此美麗卻又毫無美感? 是怎樣的成功，才會讓那些犧牲都成為了理所當然？ Always and Only ~ Ferrari~

可爱。“盲人不都是带墨镜的吗？”“可能是吧，我没见过盲人。”罗马司机的墨镜很有意思，最后一个负能量大叔组合的故事太好玩了哈哈哈哈哈哈

绝对的满分之作。日本民族性，当然大都是东亚性的一环，但不同的是，在黑泽明的影像调度和剧本提炼下，日本人文美学上的洗炼和世俗相互结合，从而呈现出一种新的心性特征，没有宏大到跨越普遍人性(中式美学)，内敛而不复杂(复杂如中式宫斗阴谋阳谋zz戏剧)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合适。 有一镜头，夫人裹着和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑泽明影像的内核美学特征，一种介于迅捷和悠扬之间的特质——迅捷是古代日本武士急促果断的人物言行，是背景音中持续不断的鼓点，是人物内心在动物性和朴素人性之间忽上忽下的心理矛盾，是一切律动的节奏；悠扬是全景和长镜头的运动轨迹，是看不清摸不透的人性，是自然元素的错综绵长，是一切迂缓的景象。两种美学特质相互平衡亦相互增进，最终铸成精妙的风格，超越了影像本身

照搬照画了一段人尽皆知的故事，可见当时的日本动画人还并未开窍

向流散的记忆生成些含糊的追逐痕迹。却为何仍不信服地交给镜头去实现"定住的凝视",用专注的意识去读懂迁移的时空罅隙中存活的他者形象——用从感知逃窜出的声音去投射,去临摹。当我们不自觉地追随摄影机晃动地游荡,耳边的细语维持着恒定的韵律,看着虚假的视点随意地连通空间,我们也如魔怔般地扑进空白的角落。移动着：受到动摇的是谁的情绪。你依然捉摸不清她不时的离去究竟算是种怎样的缺场,自顾自的踱步也是一场消解的漫游。