爆米花的小品喜剧。安妮海瑟薇延续《瞒天过海：美人计》的角色，而蕾蓓尔威尔森则本色的负责不好笑的愚蠢笑点。两人搭档火花程度一般。剧中没什么高技术含量的骗术，也没什么新颖的笑料。只有对女骗男所使用的伎俩总结还行。结局反转之后还画蛇添足，让人大翻白眼。安妮海瑟薇虽然身材依旧但是已经不适合脸部特色了……

虽然说寻求自我认同的过程是一件需要时间而且很私人的事情，无所谓对错，但是在爱情里勇敢的那一方势必要承受更多的伤害，好心疼欧儿和丹，不过德为欧儿放弃了大学提前入学的名额，也算扳回一城。这种小学鸡剧情竟然让我哭得这么zqsg，PP看起来好软糯好好rua啊，想养一只。

好导演！真的是好导演！导演加油！

吉米甚至比老白还绝望，老白至少用一场壮丽的失败实现了自己的野心或者理想，吉米的人物弧线几乎是一个圆，从吉米到索尔到吉米，最终回到了最初的原点，改变的只有身外的财富，吉米本身自始至终不曾改变。

从创作的角度来说，新海诚进步巨大：爱情线旁落，用公路片模式整理叙事，将电影的核心议题符号化。比起过去有且只有的平述剧情，此片的尝试是助推新海诚成为大师的起步。大门放出怪物的比喻精妙恰当，地震是高悬在日本文化上空的达摩克利斯之剑，日本人深谙自然的毁灭性力量，因此他们丧文化横行、性文化主张及时行乐、人际关系尽最大可能维持在最令人愉快的表面。这一切都指向对生活的粉饰与悲观。所以311的重要性不言而喻：毁灭性的大地震就是日本人的精神创伤，发生是凶神来索命，福岛就是地狱的样子。像中国有一整代导演去不断讲述六七十年代一样，日本也会有一整代导演去不断讲述311，以这样的方式不断清洗和理疗整个民族的伤口。记者会上有媒体问：为什么总是在讲述311？会这么问的人真是不懂日本史，也不懂日本人。