最后穿回北京一行驶的车辆上啊震惊到了我我要吃烤鸭

剧情勉强有道靠谱的影子；不过这个胡乱剪辑和让清末古人滥用二十世纪网络用语实在是叫人没法精神集中。

相比主题上稍显鸡肋的价值辩证，“密室与长镜头”这一创作框架才是定义本片的最佳基点：这是一次关于形式的辩证，是电影优越性在一次极端假设中的显摆，是一部可被用来阐明“话剧影像”与“电影”界限的作品。 长镜头运动在常规的对话戏和高度局限的空间中，并没能专注发挥其身为“真实时空拥趸”的功用，但运动本身已足够重要，它是人物距离的卷尺，它既在非人意识中带来了绝佳的悬念时刻，亦自由外化着属于角色的思维演绎；34min处，唯三的一次非隐藏性剪辑无疑带来本片的最高光：剪辑的力量在对“一镜到底”的破坏中达到了极值，彼时，剪辑的破坏力与表演、文本的张力实现彻底统一，宣告了一次伟大正反打的诞生。综上，本无异于“话剧影像”的静止时刻被掷地有声的运动所勾连，被那个张扬的剪辑点所衔接，终成一部发生于舞台的绝对电影。

感觉寓意大过悬疑推理剧情的一部佳作。全片气氛压抑，色调暗淡，妻夫木聪和满岛光的表演让色彩更加黑暗。略有罗生门的感觉。看似各不相关的人们原来可以产生如此夸张的连锁反应。可怕的并不是杀人案件，而且小七片中的台词:社会的黑暗，希望的破灭，阶级社会的终极绝望吧…

开局一人一狼，结局一队人一窝狗。人狼版荒野猎人，风光场景很不错，史前人类的关系太现代。