古天乐的喜剧俨然已经自成一派，张艾嘉的导演功底也很赞，结局还能更完美些

总结：动作戏很棒，爱情戏垃圾。开头棒，当中无聊到我头疼，直到海沟族出现我整个人“都给我嗨起来！！！”，温子仁拍海怪真是妙啊。另外导演对PW的爱是个人都看出来了，拍得那么美艳还有天理吗。本来在三四星中纠结，但是为了那说不是致敬扎导我都不信的画面还是四星吧。

笔记（2021.5.29）：我开始意识到，不是所有人都像我一样觉得卡萨维茨无可慰籍地压抑（而因此一次次爱上他），他们甚至会觉得他带有某种意义上的轻浮：这是我确实能够理解也永远无法理解的一件事。与《面孔》的戏剧式构造中的反叙事相比，这里那些漫长段落的呈现更彻底地废弃了表观意义。这部电影使你（性）兴奋，然后让它消散；使你迷惑，然后让它消散；使你心痛，然后让它消散；在结尾你疲倦并且谁也不是，正如主人公Cosmo（好名字），看上去像一个“简单的人”，面前永远别无选择，内心深处则是混杂的无法分析的情感的卡萨维茨溶液。摄影无限地优美；当然，出于习惯，导演把至少前半部分的镜头叙述剪辑得反直觉-消费主义，我们必须习惯在连绵的长焦中放弃我们的安全区，而在他没有这么做的地方，他拍了一部关于直觉之运用的完美教科书。A

一群变态在一块禁地抓少男少女，开集会讲性故事，然后强行性交，侵犯，同性恋，吃屎，饮尿，办“婚礼”，以及有人举报别人，然后违反规定的人互相检举保命，最后通奸的被杀，最后虐杀割舌头蜡烛烙铁烫人挖眼。和索多玛一样可怕与堕落的罪恶。而变态钢琴师最后跳楼自尽很突然。

最难猜凶手的港剧，其中《咫尺危机》的案情明显模仿克里斯蒂的《底牌》，还有《怒土埋尸》和《夺命婚宴》两个案件也用到了克里斯蒂作品中常见的双重否定式凶手设计，不过总觉得后者是为了制造主角矛盾临时改的凶手，此外《校园杀机》和《迷离困局》也有熟悉的影子。