早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，关于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座关于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。

看到郑恺两个字，我连50块的电影票都省了。我敢说分数绝对5分以下

Dark..Dark film, but funny, and " an angle that we systematically ignore". Loooove the song."I try to forgive/ Try not to relive/ What makes me upset"

现在的美国恐怖电影好像逐渐在玩一种很新的东西。

2.5 原来邱礼涛之前还有一部《原谅他77次》，就说开场的剪辑叙事这么紧凑，狠港式都市爱情，到了这部你猜怎么着——“当然是原谅他呀”，这剧作邱礼涛还是改电视剧吧，会被电影更好看。