3.0。作为新三部曲的终结篇难免有些不尽人意。在上一部赋予了麦克尔广泛的社会学属性之后，电影抛出了一个相当颠覆性的真相，即麦克尔杀人的原因仅仅因为看到了自己在镜中的倒影，这也完全否定了其他人臆想中的命运轮回等等宿命论的解读，电影真正想要表达的是一个尼采意义上的恐怖——当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。那么我们可以大胆地将影片中所有近乎疯狂地惧怕甚至痴迷于麦克尔的角色通通视为凝视的主体，而麦克尔则是那个纯粹邪恶的深渊，人们在凝视深渊的过程中反而被深渊吞噬，成为反射阴影的工具，每个人都是邪恶的代言人，每个人心中都有一个麦克尔，只不过有人碰巧关注到了镜中自己的反射而已。电影结尾以粉身碎骨的方式终结了麦克尔的肉身，似乎掷地有声地宣布系列完结的决心。但可以肯定的是，这个系列依然会重启，就像麦克尔一样。

七十年代后的英美，正逢“战后的一代”成长起来。性、毒品、摇滚乐、嬉皮士、反战、黑人运动等等一切交错纠缠如火如荼。这其中性解放应该是对流行文化产生最大影响的力量。《洛基恐怖秀》就诞生在这样时代下。并且值得一提的是，它不得不让我们想起同样在1975年诞生的另一部出色的摇滚歌舞片——The Who乐队的《汤米》。《洛基恐怖秀》音乐剧的原作者理查德·奥布里恩为首创作了出色的歌曲编排，从这里我们似乎能看到摇滚乐史上诸如Alice Cooper、Marilyn Manson等充满争议的摇滚巨星是由何而来的。

剧情说实话并不高明，属于破案过程无快感那类剧。但是视觉极度风格化，以为是在看电影。人物塑造上也一反警探男主上天入地无所不能的设定，转为一个中年离异失意胖大叔。想看看瑞典原版是怎样。另外英国翻拍瑞剧居然连文字都还是瑞典语，感觉很奇妙。

夏布洛尔这种不声嘶力竭不撕心裂肺的控诉在这么一个大环境下太合适了，非常微妙。一切都是轻描淡写，一切都在无声中深刻抓人。国内应该好好学学；你觉得母胎里的孩子是有灵魂的吗？首先孩子的母亲要有灵魂；选角审美十分对我口味，于佩尔演得好～

爱姬？？？切主场不伦不类，发福利不清不楚。唉