枯燥单调里的惊心动魄。布列松的本事在于，既可以控制画面和人物，又可以控制观众的注意力。片子里完全不涉及狱卒方面的叙述，这种近乎粗暴的办法把观众拉到了和主人公相同的处境里。越狱一段的节奏控制，实在出神入化。

近十年最好的港产警匪片，黑网，爆炸与拆弹，卧底，反社会恐怖组织，创伤后遗与记忆错位，完全就是对港产警匪片元素的集合和类型的颠覆。人物塑造，情节设计以及场面远远超过了第一部，节奏把控得非常流畅娴熟，表演上倪妮稍微差点，刘青云稳扎稳打和刘华三次层次感的转变，均带来不少看点。邱礼涛一直是擅于带货的导演，该片也毫不例外，洗脑梗印象深刻。末段部分高密度切换镜头配合密集的信息量，很能调动观众情绪，当然它和刘华扮演的大多数电影一样，结尾都会赋予刘华一场轰烈的葬礼，所谓悲剧，不过是将美毁灭给人看，刘华太完美了，即使他前面再坏，也让人狠不起来，不将他毁灭，这电影就没法完结。毒奶一波，贺岁档冠军，非拆二莫属。

跨性别者「李二毛」坎坷又极富戏剧色彩的命运或许能够帮助我们认清「同性」关系的本来面目。作为这《人世间》里的一桩悲剧，其形成的根源错综复杂。可惜，影片《二毛》却将主人公塑造成了一个追求美好「爱情」生活受挫遇阻而惨遭「男性」抛弃的女性形象——历经百般苦难最终回到了一种能够给他抑或她带来确定性和安全感的体系当中。相对而言，拍摄者的身份却在「性别光谱」带上处于流动状态。显然，社会转型包括并要求身份主体性和身体主体性同步完成转型。本片有心或者无意接触到一个没有机缘触碰「爱情」这一精神武器，又在社会转型「阵痛」期里，失去「身份和身体」双重主体性的「不幸者」群体。在他抑或她短暂而有限的生命实践中，在她抑或他向死而生的生命独舞里，幸而有自己鼓励自己，幸而有朋友帮他记录生活点滴——愿他抑或她在天之灵得以安息。

这尼玛导演到后面都圆不了谎，前面把纹身什么的说这吊后面什么不解释就放个手背的人脸识别装逼，t-bag前面埋这多包袱结果就找了个儿子然后突然瞬秒反派二号，波塞冬说的能跟cia对抗结果菜如狗，算了再吐槽下去字不够了

太喜欢了，私心一百分。不尴尬不做作，不亵不使人欢笑，可是又足够严肃认真。