人们常一刀切，沿着卢米埃尔和梅里埃两个始祖的康庄大道，从功能性上把电影分为写实和表现两类。于是，我们从已知拉美文学具有“魔幻现实主义”传统的这个概念出发，先入为主的把索拉纳斯的《旅行》和《云》对应上去，倾斜的最南端城市乌斯怀亚、拍卖巴塔哥尼亚土地给英国、布宜诺斯艾利斯成了威尼斯、街上的行人永远倒着走、大雨不停乌云不散、以吨计的外债、屈膝的蛤蟆总统为美国主子跪打网球，这些景象不都像极了《百年孤独》里飞起来的阿玛塔以及那火车掠过后突然消失了的整村人口，它们是魔幻的。但等等，为什么在《社会性屠杀》里，首都近郊真的是座水城、做秀明星总统梅内姆真的必恭必敬地与老布什对搓网球、“阿根廷石化”真的卖给了私人、包括导演在内的“人民”真的不能从银行提钱出来了，国家破产了，这好像不是魔幻了。

补。4.5 立意很好，导演在节奏和叙事上面也很聪明，全片几乎无尿点；只是我一直在告诉自己不要带有偏见地去看，但最后我发现我也被里面的人物不自觉地带入了他们的偏见和刻板印象，甚至是希望抓住那一束光而不得的委屈；我相信Luce从头到尾都是压抑的，在黑暗中的，名字只是一种对他的身份的嘲讽；政治隐喻最后感觉和恋爱关系一样。

当维加用汉文秽语囔囔着逝去的极北寒夜时，是否在意那收缴的枪支、浑浊的酒水、生锈的皮卡车在某种形式上也是通过异世界文明的剥夺而赋予的，如何面对这一切，是缴械投降，让自己经历一次旧物焕新的脱胎换骨，还是以酒精为结界，把灵魂放逐封装在大兴安岭的冬日荒林，“喝吧，喝吧，喝死我得了，剩下的就只有适应了”，面对西方的洋枪洋炮，未知的新奇和恐惧，我们汉人瞪大双眼时，殊不知自己也曾让其他民族心惊胆战，究竟是文明选择了我们，还是我们被其选择，观罢不禁思索，两千年前我是否已经冠以这个民族的称号，楚越之地又曾几何时纳入中原的鞭长可及？“我从弓与箭的环球，来到了原子弹的时代，我们的文明，正在消失，语言和制度也在消失，还有四个狩猎者被带上了法庭，这是对狩猎文化的末日审判。”我无能为力，但艺术天生被允许也应当盛得下悲伤

氛围和立意很好，人与鬼魂可以同住屋檐下

货真价实的五星评价，剧本太狠了，埋下如此多的伏笔，到后来一一照应，还能让观众对每个伏笔印象深刻，故事情感太充沛了，表演也无懈可击，无与伦比！