这么出戏的片尾曲，只能说此类片也算是国产电影的类型片了，历史只有一个解读却千千万万，想表达的永远是华丽的外表，拨开大场面就没有任何实质性的内涵，只能作为游戏时的背景音~~

《西伯利亚》是最终提纯的影像，或者说，一部影评电影，而《托马索》则是它的生材料，叙述，故事板，如果将前者视为后者的嵌套，费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的，那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中，日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面，或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能，他在构图中被疏离，被区分。 威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象，但他所匍匐的不是《坏中尉》中的基督，而是裸体女人的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象，托马索的欲望在唯一一场亲密性爱的场景中被挑逗，嘲弄，镜头随着情感的深入却向后拉，情动成为了两具蠕动的身体，然后zoom in，又在关键时刻被孩子的叫喊声阉割。

笑死了！原来兔子也可以这么强大~话说那只鸡还有它妈妈都好……猥琐啊~

少年，热血，梦想，友情。

剧本很有亮点，超出预期很多，鼓励性四星。前一半笑点密集节奏快多线叙事，小人物各有亮点，有点疯狂石头的感觉，后一半想煽情但节奏有点垮，好在结尾收的不错，笑中带泪。演员非常出彩，尤其是正宗贵州话的章宇和塑料川话的陈老师。大潘发火时太像黄渤老师了