群星，群戏，夸张，荒诞，讽刺，你是波顿？

get到了陈建斌的帅点，一句广告词都想不出来，你这诗人怎么混的？站在原地四顾彷徨，向左走还是向右走？养鸡还是写诗？等养过了鸡写过了诗，等再也养不了鸡再也写不了诗，再一次站在原地，发现好像不再彷徨了，都一样

战地版《落叶归根》，兄弟版《战狼》。你若不离不弃，我必生死相依，你对哥们儿仗义，我砸锅卖铁救你！不玩多线叙事的盖·里奇投身美式主旋律阵营，拍的四平八稳，前后对仗比较工整，但是最该静下心来拍的部分反而收的很急。荒野逃亡的部分特别适合赵婷《无依之地》的拍法，打电话办签证的部分则应该找回维伦纽瓦《囚徒》的疯魔质感，但是不知道为什么这两段最应该成为华彩的部分反而急匆匆的就糊弄过去了，暴露了盖里奇叙事节奏上的短板吗，动作场面拍挺好，到正事上反而不会拍了。剩下就是互相呼应的首尾两段枪战戏，突突突哒哒哒，看我无敌老哥俩，基情四射。不过有个细节，惊魂未定的二人躲到山涧之中，阿迈德比约翰还沉得住气，想到他过去是毒枭，肯定经历过危险绝境，人物刻画到位。一边歌颂美国大兵知恩图报，一边辱骂签证部不作为，又黑又捧的。

和书籍不一样的部分是，原著中作者是像生活妥协辞职以后才写了这本书，相当于檄文来控诉英国公费医疗系统，而剧中把理想主义美化了，相当于完全两个不同的故事。

非常痛恨一切以私利挑起的争端、冲突、战争，死于枪火之下的永远多数是与「利」毫无瓜葛的百姓。何不让政府对抗政府，让政治角力政治，让暴力的恶果喂食到施加暴力的人口中，一切溯其本源，冤有头债有主。影片出现几个节点时，我都忍不住思考那时候自己在做些什么。11年、13年、16年，想来都是一些当时觉得大的解决不了的生活烦恼，可对比彼时只会冷冰冰出现在国际新闻里的叙利亚人民，只觉得自己所承受的生活重量，轻到微不足道。