【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了，八十年代的岁月，改革开放的时代，市场化的浪潮，和一代青年群像的支离破碎。将近十年，曾经的思想与意志被打破，未来的道路模糊不清，贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面，将之与“时代批判”并行，在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢。各种象征性符号用得相当出色，不知去向的火车和旷野上的追逐，从五块钱变为十块钱的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬砖时大声吼唱的《成吉思汗》，以及不断变化的汾阳街道。当然，最令我佩服的还是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙发上，尹瑞娟在照顾小孩，灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音，而这一切，他已毫不在乎。无论这一幕是不是梦境，他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼，而这一次，他再也没有力气去眺望墙外的世界

初看笑声连连，回味心酸无限。周星驰作品中的经典啊，略带夸张的搞笑诉说小人物的爱情与功夫梦。金瓶梅那段解说词太搞笑了。ps:后来的功夫足球有这片子的影子。

这个系列终于放飞自我，一锅乱炖了，简直就像个山寨大片。我都不好意思说这是科幻片了

很性感的无性电影（有Zeta-Jones的因素但不超过25%）。 须要再说一遍：很-性-感！！

太空天梯垂直极限，月球Mad Max失重漂移，space monkey夺命救援，火箭搏杀一抽三，神盾穿越行星环……分明就是邪典片套路，却给套了个严肃科幻的外壳；近未来宇宙殖民设施和愚蠢人类社会关系等设定还可以，孤寂绝望的气氛营造也不错；但什么海王星反物质脉冲啊，人肉火星广播啊，生爬火箭宇宙乱飞啊，科学概念方面的槽点实在过多；导演James Gray从首作的纽约《小奥德萨》街区到如今的太阳系边缘都逃脱不掉daddy issue，所谓一辈子拍一部电影大概就这个意思？