4.5 “沉默的控诉”。「从不很少有时总是」是问题，而非答案。能够轻易感受到电影中来自学校、家庭、城市及其背后所代表的父权社会的全方位压迫，整个空间环境的都企图将她们自己的微弱声音吞噬。很朴素的青春切片，而这就已经包含了太多的惊恐，无措与悲伤。每个人的成长都好比是在旅途中面对即将迎来的所有未知，而旅途中的她们还受困于必须时常拖拽着的“行李箱”，这就是常伴于身的束缚锁铐。最可怕的是，她们所经历的一切，也不过是日常生活的一小部分罢了。伊丽莎·希特曼最正确的做法就是把所有不堪的来龙去脉都隐藏在了银幕之外，比蒙吉的角色代入要好太多，肢体眼神代替言语来传递情绪，二者都不是绝对的冷与暖，但可以确定的是二者都是“失色”并且痛苦的，都是被强行剥夺自由与成长过程的被动者。问答是内容主干，两个人的牵手才是点题。

开头不吸引人，看不下去

从一年半前的Dry Run开始跟到Dark Waters, 终于在影院看上了，”whole world needs to know”!

看完不错的电影，会拖动进度条快速回顾高潮段落，就从这时起眼泪再止不住，因为敏感于生死两隔或孩童受难的情景。冷静之后的感想：1.本作主旨是警示社会的原子化倾向，无爱的氛围扼杀生命，战争是不可忽略的背景而非焦点，也无“反战败而不反战”之嫌；2.主角兄妹并未死于受降前的轰炸，而是死于战后的混乱时期，了解更多当时生活背景，主角的行动自有合理性；3.高畑勋从未引导观众认同主角，他冷静审视主角的性格缺陷及出身局限，对社会冷漠利己氛围的批判主旨也很清晰，如此仍招致误读误解，或许是对亲情的真挚描绘，令许多观众眼中的焦点偏离了吧——由于这个奇妙的特点，再加一星。

1，直面死亡 2，偷粥与偷糖 3，“他以为他死了，我从未见他睡得如此安详” 4，滑落井底的泪滴