三位演员引出的其他的故事，他们三个戏份很少，不存在什么“大咖给流量小生/小花做衬”这回事。锅不能全让演员编剧背，你看日本版也就那样，本子本来就是一个比较平淡的不好改的故事。不过编剧还是把温情改的四不像装逼不成变杯具。说到底，小镇老人开个叫“无名”的杂货店给人写信，这本来就很迷幻

生活就是一地鸡毛，难搞的客户，相互背叛的婚姻，无处不在的猪队友，突如其来的一见钟情，好笑又好气。c'est la vie.

怎么办我喜欢女主角。她怎么能长成这样太祸害了。

多重身份错置造成的秩序垮塌，从来都是喜剧的不二秘钥。 “为了更好地破案于是开了炸鸡店”&“为了更好地开炸鸡店于是破了案”，这一组无心插柳的转折相当精彩，但是，炸鸡店的成功来自于排骨配方偶然的移花接木，破案的成功来自于一群矬人忽然重塑职业信心后的能力确证，也就是说，炸鸡依然在炸鸡的逻辑里，破案依然在破案的逻辑里，如果能进一步写出某种互文性，类似“以破案的方式开好了炸鸡店”&“以经营炸鸡店的方式破掉了案”，是不是会更加精彩而让人难忘呢？ 这也导致“弱鸡小分队”的设定无法被坚持到最后，大隐隐于市的真人不露相被一一亮明之后，废柴联盟秒变各显神通。前半段的low和后半段的high于是呈现出突兀的断裂。当然，用前者建立代入感、用后者满足英雄梦，效果各自达成、各取所需。

阿巴斯化身為前去遙遠村莊的攝製組導演，如生生長流般地被村民教育與啟發、與看不見身影的人對話 (自以為攝影機拍到了就是理解了)、在等待人瑞過世與自身人道主義間矛盾、多次往返山頭接電話的徒勞...伴隨著詩句，敘事變得如風一般地輕盈，這片風景亦自成了一首生命禮讚詩