6/10。塞拉透过镜头平视的距离、话语的密度和海浪的震颤来呈现太平洋岛屿的殖民景观，让巨大的政治机器沉没于模糊中，在专员用望远镜观察海面的转折戏，他四次举起望远镜、挤了挤眼睛再调整焦距，终于从抽象的海平面看到了黑色巨物的形态，这目光凝聚的焦虑通向了身处异域的恍惚状态，观众跟随这个戴着墨镜、面容憔悴的男子行动，从私家车到夜总会，甚至看到他乘船滑行于波涛之上，生活在他脑海中虚构的关于核试验的幻想中。原著民的生态舞蹈、斗鸡活动，酒吧迷离的灯色和双性人舞娘，岛屿的海风和茜色夜霞，形成了对海岛经济产业、物理风貌的模糊感受，专员在这片奇特的风景中独白，隐约察觉到他的荣耀时刻面临终结，他似乎从未和本地人、军官展开正确的交流，就连他和男性化的接待员莎娜在阳台上暧昧互动，也没有确定情感，这就是殖民者内心的煎熬吧。

童年电影系列的第一部就足以引起深刻的思考 只是实在是不太喜欢这么苦涩深刻的题材 三星！委屈了~

個人狀態不好，沒有太沉入進去，一開始也沒有抱太大期望能看到所謂的新形式，看完後也不至於失語。要說它「新」其實是在華語電影的範圍裡說「新」，很多人提到「霸王別姬」，和過去的傷痕電影不同的是，它不再一味苦大仇深的輸出，而以人物本身自帶的「小丑精神」來化解悲史。前半部分觀感更佳，語言真正融入血液，「劃破天際」如同「劃破銀幕」般驚艷，延續喬治·梅里愛默片時期，常常有人用重回手工業時代來形容一部電影製作之細，到這裡就不再是形容詞，它實實在在的展現在你面前。要說共情，個人帶歷史的敘述還是「戲夢人生」更能夠讓我在某一刻被吸入進去，可能這也是形式虛實帶來的差異。

二星半。有点出人意料，动作戏份相当出彩，吴青芸的表现也很亮眼。但剧情实在是硬伤，挺遗憾的。

就是说，原本是陪将死的丈夫旅行的妻子却提前在旅途中离开。 然后直接跳到鲁迪和舞者对话开始，好戏才算上演。等了很多天，害羞的富士山先生没有现身，直到鲁迪发病后的清晨，他独自醒来，推开门的那一瞬间，真心的被感动：他要与妻子一同完成最完美的舞踏了。