我的天……居然能把sex拍到如此艺术性以致于令人咋舌的地步……竟然提炼出了哲思和诗意

人之恶＞社之黑。如此父母一个恶一个蠢，着实后面上凉风。

恐怕世上真没有几个人能拥把人生搞成这样：自己死了还借尸还魂——别误会，这不是鬼片，正经是一chick flick；只不过金发碧眼的还魂到纠结但无敌聪颖的棕发胖妞身体里，而且她还是个资深律师。印象深刻的是悲伤的五个阶段：Denial, Anger, Bargaining, Depression, Acceptance。打的温暖牌。2011.11.6

已经设定架空为何还能如此东亚… 很难不反感两个成年女性角色身上浓重的service色彩 但设定还是有趣的 当然这些都属原作 动画制作不错

虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上