当新闻媒介没有以新闻的形式出现在影片之中而是直接闯入，中断画面之时，我们似乎应该发现影片的介质，以及某种Cyberpunk。 刁亦男在《南方车站的聚会》中以10年前的流行文化元素重构了一个self-sufficent的，充满锈迹斑斑人造物的封闭arena，随时随地可能因为某种闯入而失去生命。它捕捉到了某种状态，来自于人与空间的合作，抵抗，因此人和空间都不是这部影片的主角。 在霓虹灯的尽头，宿命感将周泽农包围，他是绝对意义上的猎物，当救赎成为必然之时，他也将面对自身的疲软——吊诡的是：他不能被任何一方抓住，而是借助一个女性的力量，将自己符号化，而他的死亡化作两人手捧着的三万块钱，他已获得了可以随意延展的身体，在这个微小的世界中，他是一种神灵：男性气质ego的延展。

毫不犹豫，五星。（终极剪辑版）

想表达很多，但叙事太脆弱了

雪国列车整个的IP给我的印象就是很浅表,看似要说很严肃的东西，实则这些阶级比喻完全不现实，过于简单化对立化。 为什么阶级壁垒无法打破，因为穷人最大的问题在于被卡住了受教育权，大部分穷人为生存疲于奔波，根本没机会认知世界并作出能够改良自己生活的判断，如此繁育往复下去。 雪国的拍法是只拍下层阶级的聪明人和上层阶级的变态和白痴。就。。。。样板戏的水平。。

爱，可能更来自真正的对话。