几乎是目前为止最喜爱的侯麦作品了。镜头在人物对话时的不经意变焦勾连出的微妙试探与禁忌感不断凸显着摄影机的主体意识。此外侯麦片中的“爱情”完全挣脱出了忠贞与牺牲的藩篱枷锁而不受任何因素掣肘，这便使得人物即便身处一段确定性亲密关系中，思维活动仍保持着徜徉的开放式状态。在不断地期遇、游走与漫游中，在身份地不断错位与最终归位下，两位女性终于完成一次关于爱情寓言的自我指涉。

两只我都爱啊！大叔为神马长了一张正太的脸！！天理难容啊~~也只有在电视剧里才能永远在最后时刻化险为夷吧！

比上一季剧情差很多，最后终于… Oh my Me了😂

也就最后的海战可以看下。

8/10。以远景俯角透视殖民史的血泪，眺望金矿、成仔出殡、呼别喊话和押送红目等场景扣人心弦地表现被损害的底层命运。阿柔把大儿子踹出鼻血的幽默和把矿井隧道淹没的月光，无不衬托辛酸和梦碎。对角线构图的处理：站在构图顶部的老鸨骂着长长楼梯下的红目，其自豪的日本血统只配做清洁，被矿长过肩摔打倒在地却幻想是被一个日本父亲疼爱，矿长的白西装和听西洋乐的爱好明显区别于衣衫褴褛的工人，在搜查妓院的院子观赏喷水随后命令警察搜查富美子的阴部导致富美子失身，白手套上的血污代表公权力的强奸，红目杀死矿长、穿上他的西装坐转椅留在案发现场，象征台湾人被殖民的身份迷失。阿尾的目光锁定在隔壁洗澡的阿柔，丰满身体的剪影撩动了底层的爱欲渴求。结尾金色油菜田和山丘挤压着景框下伸手求欢的衰病两人，顿时天雷大作，黄金梦和赎身梦同疯同死。