简直就是“退一步海阔天空 忍一时风平浪静”的反面

意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。

喜欢，诗和电影不知道，但法国是人人都爱哲学的吧。ps：一眼认出李·米勒（的嘴），确实不可方物，但还是曼·雷镜头下的更美。

这个片子吧，很简单的一些小事，拍的，含了很大的隐喻。 只能说，庆幸在国内，并不混乱，没有这种危险冲突。而且如果不是男主谈工作，从大环境看，我真以为他们在十几年前那个时代。可是难民、冲突都挺现代的。我：他们不玩手机的吗？老铁：边缘人都没地方住了，玩啥。

"超带感的配乐和糖果色的摄影有灵性，演员也是。鲜花最后的鲜艳，在她眼神的汪洋里，如同拍到海滩的浮沫一般。而那个痞萌的大男孩，把一次次的漫不经心，堆砌得情深义重。父母用焦虑来开明，又被开明稀释了焦虑。每个人都在等一个豁口，这豁口每每要俗套，又都轻轻拐了个角。小标题仿佛隔出了闪闪发光的少女日记，翻开，连疼痛都可以是粉粉的。落幕时，听到有人在海浪声中啜泣。" 处女作能拍得如此动人，已经很不错了