迪帕玛真的是从学徒工做起随意大利电影走过黄金时代同所有传奇大师同场后又在纽约伍迪艾伦手下找到第二个家，黑白时期他还是副手级别但彩色时代一跃成为领军人物，出场人士们太牛可以看到不少意大利电影人年纪大了后的样子，利扎尼老后很帅嘛！影片以他老婆做叙事串联寻访，当中却大谈卡洛70年代前半跟莫妮卡维蒂拍拖还拿她当女主导演过三部电影（都没看过，打算找一找）老婆到底什么身份来由反而不讲，这... 不过，这部片子太艺术人生了，作为摄影师父的纪录片太缺干货了，类似那种只谈情绪不讲乐理的乐评，意大利电影的打光神技啦卡洛招牌的雾中风景都有点啥技巧，不肯说啊。

求求格格回家安生过日子吧 别再演戏了

沿袭了2014澳大利亚影片《爱的那点性事（The Little Death）》的大部分情节。唯一不同的是所有人的结局都是美好的。

她听懂了朋友嘴里的魔法，于是便让司机回头。出轨是因为害怕自己抓不住你的爱，又发现你尝试去和其他人敞开心扉——她想听你说爱，所以拒绝你的拥抱和接触，但看见你也在抛开过去开始爱新的人。她知道留下来的深刻已经不足够继续留住你，所以选择离开。你知道追上去是很重要的，所以你选择站在原地。她幻想自己在朋友和你面前说，那天在车里听你说完我就去找了他，我不想让自己后悔，所以我要说我爱他。她看见了朋友逃跑，看见你又去追她。你选择抛开过往，所以追上去。她了解你的，所以把账单拍在桌上，在心里说祝福我的前任和我的朋友。

6.0/10 说教太多，影像太少，高光时刻的确富有“神迹”，但过于稀少，迫使观众必须忍受长达近三刻钟以上的车内驾驶位-副驾位正反打，且窗外的过曝完全模糊了地貌所可能的展现。远景的城市建设与近景阳光下的草原的确达到了一种田园和工业样貌的共存，富有余韵，但是受到那些一个又一个上车又下车的说教员，这本可更悲怆更有史诗命运感或凝重的地貌沦为了一种如同“樱桃”一般被人们消费且用来自我感动的“景色”，被扁平化。剧本毫无结构感可言，呈现了一种单方向的拖拽，或许和创作者的意图重叠，这层说教过于明显，若男主仅通过自己对于周遭的观测（摄像机也确实总是对准男主的观看行为）走向了最后的开放结局，会让观众同样也感到自由。太多影像仅仅被语言描述而并未展现：树旁坑的全貌，解剖鹌鹑，城市的样貌等等。唯有对战争的隐喻算得上恰到好处。