“好莱坞是最大的迷思制造者，为异性恋创造了一整套关于同性恋的公众表达，同时同性恋也创造了一整套观念，关于如何看待自身。”当《费城故事》等经典的同性恋电影后面接上1895年爱迪生试验电影里两个跳舞的男子，长达一百年的同性电影形象变迁史背后其实是现实中真实真挚的同性之爱。

有拉杜·裘德一直追求的社会化表达，但诉说形式更多样。三大段结构中，前两段一个铺垫事实基础，一个立场文化展示，最终在第三部分直接的将话说出。但真正的思考的话，其实直白浅显，二段中多且跨度大的名词解释，像影像与文字的小笑话，且意识形态立场最为明显，这时的会心一笑倒不如说是在玩一种短暂的认可游戏。最后一部分那意图凸显社会构成的群像，激烈不断离题但都围绕争议议题的话语，还有微小的喜剧设置都过于老套与无新意了。正如现代人都同情且认同女主，最后结尾并不能展现复杂局面与立场，只是以简单嘲讽“仓促”收尾。这么一比，没有什么所说的第一段反而最丰富，行走中带出了罗马尼亚的社会面貌，而镜头不断上升抬起好像在呼吁人们关注现实，这种平和且保有距离的全面貌呈现才是这部电影最为吸引人的地方，可惜这只是注脚。

虽然不是完全意义上的只身一人，整个旅途看起来也不太过坎坷。但是ROUTE66却深深印在脑海里。

whatever u r, bye~ 满脸都是泪。。。

好得不得了。倪虹洁真是妙妙妙。然后看了评论，为什么有些人看一个电影，不是看这个电影里有什么，而是在意里面“没有”什么？不会想和这样的人做朋友。我十分enjoy。