可能是我得了看什么都像塔科夫斯基的病 但是重影那段非常潜行者 以及这位paul的腰线看得我想发疯

好看顺序为：2、3、1

#LFF27 与其说是一部充满女性意识的电影，更像一篇激昂又温柔的女性manifestation。舞台话剧感很强。关于如何处理与男人之间关系的议题，是女人群体内部的私事，每一段对话都充满了观点的交锋、对峙最终达成一致。是一种非常令人向往且充满力量的女性主义乌托邦。

NYFF 人生第一个媒体场（发生在24岁，惭愧惭愧）。让我想起《警员》。同样是深入到警察内部，影片选取鲁贝这个法国最贫穷的地区之一作为横切面展示生活在危险地区的法国民众摇摇欲坠，诱惑丛生的生活，以及将探照灯对准了警察体系，具体而微到锁定嫌疑人，抓捕，特别是审讯过程。两位女主角的主要戏份集中在接受审讯。审讯过程拍得长而细，可以清楚看到侦讯手段和嫌疑人心理防线逐渐崩塌的过程，当然这对于观众也是一种考验。警长角色被塑造得极富魅力，可联想到法国传统警匪片中孤独，绅士，神秘的主角。整体其实很平淡，故意煽动情绪的配乐因此显得很违和。德斯普里钦的格局这次很小（没有贬义），引起的是对法国易受犯罪诱惑的那一群体的同情，悲哀，以及身在其中的警察的处境的描述。心理环境刻画不够。

Jump scare+阴间音乐的绝佳经典惊悚之作，不要说45年前的观众，放在今天作为一个已经看过由这部片子影响衍生而来的各种形态恐怖片的人依旧会在每一个吓人的点都被准确吓到只会说“卧槽”和跟着女主一起尖叫到失声。脱离时代背景站在后来者的视角和维度去评判一部电影的好坏是不公平的，放下被用到烂的老套手段不谈，这种让人精神紧张的观感和原汁原味的恐怖体验在现在很多后浪恐怖片里都体验不到了。就像影片从头到尾都没有解释杀人狂的杀人动机一样，它给我们展现的只是一种纯粹的淋漓尽致的“邪恶”，不需要给这种邪恶标榜其他正当的理由，我非常喜欢这一点。好期待跟胆小的朋友一起看这个系列！