如果妈妈和男友没有莫名其妙的死掉更符合复仇。没想到傻孩子在关键时刻也有思想。最后半小时发现原来是泰坦尼克的肉丝

剧情老套——舞女与书生相爱，冲破权贵的阻挠最终走在一起，当然，为了显得爱情的永久和珍贵，舞女得去死，最后留得书生在，不怕没真爱——不过视觉还是很不错的

令人惊讶的是，从《前夜》中困难重重的指令传达，到《相遇》的人物命运、《夺冠》中加于孩子身上的复杂牺牲精神和简直有恶政隐嫌疑的狗、《回归》中《东方之珠》和主人公的逃港者身份、《北京你好》中对小市民心态的呈现和数句结合时代可解读出特殊意味的台词、《白昼流星》警员审讯方式、三位主角身份和强扭的平民视角，再到最后《护航》平民视角的完全消失，几乎所有导演都在集体回忆中或主动、或被动地提取出了对集体主义、官僚作风和国民性不同程度的反思。 按喜爱程度排的话大概是：宁浩（不过题目本身也最容易发挥）＞★★★＝徐峥＞张一白（长镜头后景运用非常厉害，但水平飘忽不定）＞管虎＞★★＝陈凯歌（题目难拍，但很好地贯彻了第五代精神）＞薛晓路（出发点好，但材质处理不佳，群像也太像铺大饼）＞文牧野（不切题，而且拍得有些油腻）。

陈建斌的野心很大，一块红布蒙住无数“那什么”的讥诮和反讽。整部剧充满戏剧、文学与电影的互文，角色之间的镜像映射，权利、艺术与生活的对冲，对名誉、自我与真实的捉弄。皮影戏般的舞美、罗生门的故事母本、话本章回体结构、人名致敬梗和戏剧台词的引经据典都算自洽，看各路戏骨飙戏也够过瘾。尤其剧中剧被各路空降大神审查修改得面目全非，那种无力和胶着感同样作为创作者简直不能再心领神会。可惜最后的溜车更像是急刹车，语焉不详和戛然而止带来的不是开放式结局的丰沛意味，而是这故事编不下去了的尴尬和窘迫。

巴兹鲁赫曼还是那么花哨，用在转场效果上挺好看，但放大到整部片子就让猫王这个角色成了过于艳丽的一个符号，这倒是和叙述者骗子经纪人的路数相同，或者说和大部分传记片里人前风光的明星相同，隐藏真实的自我，登峰造极之后沦为符号沦为赚钱工具，再黯然离场。没有太多新鲜的招数，影片质量和男主演技都不足于传达出猫王本人的魅力，只能说老白男评委们还是喜欢传记片这套路……