看上一百遍都不厌倦！剧本安排得巧妙到极点，善用“时间”这一元素制造张力，简直是超教科书的级别（比《生死时速》巧妙得多了，因为代表时间的钟，也是重要的道具）。几无闲笔，比利·怀尔德的功力真是已入化境！可惜拿开苏维埃和东西德玩笑开得太过火，国内估计应该是不会放的。

红星LUXE. 张艺谋看中故事的动人，两个被集体放逐的人，隔着沙丘挥手时，好像在彼此身上找回缺失的父亲与女儿，但这种人性的光，就像众人和着银幕齐唱，又怎能不折射出时代的苦？讽刺的是，尽管弱化背景，故事的魅力却只有在场外才能取得双关的力量——电影要结合新闻看，要调动群众力量“洗版”，放映有小圈子里的权力却屈从于大秩序，举报来自内部却无所不能，榜样在循环，合唱在接力，只有剪去的残片消弥在漫涣的尘沙中。镜头摇过，张译走过薄薄的幕布，两边挤满了饥渴的眼睛，如此虚构的对象，如此实在的热情，这一秒的故事成为数十年的隐喻，这隐喻还在剥削现实，试图让我们变回我们。

其实结构还挺复杂的，甚至比洪常秀的叙事结构更复杂一些，只不过洪关于现实与幻想（梦境）的处理更为模糊。本片现实时间线差不多就短短两天，回忆线大致是从妻子过世到女儿夭折再到妻子怀孕倒叙的，另外还穿插了一条幻想（超现实）线是从女儿小学到中学再到高中十七岁的成长顺叙的。而回忆与幻想这两条线又暗暗的偏向洪式那种模糊不清的处理，因为女儿那条线的指代也包含了妻子的身份，从小学时的相识（车站相遇）到中学时的暗生情愫（女孩的突然一吻）再到最后十七岁的“她”与其结婚（女孩穿着那件红色马甲像妻子一样在车站休息室给他做饭为其倒酒），两个身份最后完成了融合统一，也将主人公对亡妻和亡女的思念情绪推到了高峰。此外，导演还用了昭和工业逐渐落寞到平成第三产业发展的时代过渡作为了背景铺垫。“这里要变成从前一样了像铁路没来之前”

#跳电影# 看出一身冷汗。Claire 真是越来越赞。

鼬你好爱佐助！宇智波鼬忍者之神！！！