虽然画风像美图秀秀素描滤镜，但转画的动作细节可爱到心软。赶不上的末班车，落樱纷飞下吱喳的秋千，芭蕾舞教室的流言，新的校服断货了，蜜蜂不能杀人，少女心事在阳光下如冰块噼里啪啦融化，真好啊，无所事事的

不容易，还是那么文艺。女主的表演也很出彩。

记忆不是用来逃避的场所。

就是想讲太多社会问题，又每个都讲得很理想化很浅层次，比如总有一个敌人会忽然反水救你于水火之中（之前跟黑人小哥打过架的哥们），比如走投无路的时候总有正义力量降临比如文警官，比如财阀腐败总是因为大boss或者大boss的孩子如教科书一般黑心邪恶，比如大胆出柜的人总是在波澜之后再次走上人生巅峰，相爱的人毫无间隙爱得真切——不是的，不会的，敌人在危难时刻更有可能还是敌人，大boss也许也有善良和不为人知的优点，被社会偏见杀死的人有可能就此一蹶不振，相爱的人说不定因为鸡毛蒜皮的小事反目成仇。剧里这样的描写，只能说出发点是好的，但简单的爽，还是太经不起推敲无法击中灵魂。最后不知道是不是提前知道会被砍还是出于什么原因，仿佛被按下了快进，一口气把前面的慢镜头丢掉的时间全部抢了回来，让人一头雾水：早干嘛去了？

阿斯哈·法哈蒂总是细腻到心坎里，全片除了结尾一直没有配乐，但仿佛处处都有音乐相伴，你可以用自己的意念去填补出或紧张或舒缓的配乐，绝妙无比。每处都让人窥见导演的细密用心，关于人际关系和婚姻的绝望，从《一次别离》到《过往》，简直出神入化。还有导演一直很擅长将环境音恰到好处融进影片里。