1979年利奥塔的《后现代状况》出版，引爆了他与哈贝马斯之间以元叙事为主要论点关于重建现代性or全面后现代性的争论。在80年代文化井喷的头上，笼罩着元叙事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足与孤寂，如此特别的矛盾，是80年代最明晰的写照，符号化意义呈现的如此典型。 有一种观点认为，林奇的《蓝丝绒》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散弹露露》是解读80年代最关键的作品。 《散弹露露》表现出的三个特点：节奏飞快的故事推进、快转式街景展现、配角游离于主线之外点状散布。丰富的时代元素呈现是此片入选CC标准收藏的最大原因，所以有人说这是主角服务于配角的电影。故事的大体脉络，在好莱坞式的故事框架内，有着朝向失控发展挣脱框架的强烈渴求。理解这部电影，必须要带入那个时代文化，否则人物的行为逻辑会显得失真。

寻父寻爱情，再吻付初夜。丽芙·泰勒美得不可方物，只有情色，没有色情。 舞会上的行为艺术颇有张力； 约瑟夫·费因斯到底没有他大哥英伦范足啊。

还是不如小说好～ 刘昊然形象和气质很符合余淮，但是演技还需要提高。

也就男一男二好一点 其他人都废 反正也没看完 补个分

又是一部献礼片。剧作合格，但镜头张力不足。部分剧情和画面安排过于刻意追求戏剧效果。突出展现穷山刁民的愚蠢性和党的基层干部的无私性，避而不谈原住民不愿搬迁的深层次原因和搬迁后怎样融入城市生活的问题。避重就轻，目的值得怀疑。。。