未来的世界都成了威尼斯水城，并随时有被淹没的风险，于是人们希望沉迷于美好的过去，便诞生了用水来重拾记忆的职业。狼叔正好是从事这个职业的，突然某一天来了一位女主寻找钥匙，于是狼叔开启了一场自认为浪漫的爱情，实则女主只是为了达到偷走芯片的目的。之后的剧情就是狼叔不顾一切，要去寻找失踪的女主，不听人劝想去证明爱情是存在的。然后就陷入了一场家族的政治阴谋，抢走的芯片是一个可以证明集团大佬婚外情且有私生子的事实，而大佬的亲儿子为了遗产，找杀手干掉了相关人员，以及摧毁芯片，这就有了狼叔邂逅女主的情节，当然最终女主虽然死了，但是也告诉了狼叔爱情是存在的。这是一部披着未来科幻的软科技片，先进的科技只是辅助，实则是为探讨人性与爱情

原来是易小星的作品，怪不得有白客柯达本煜。节奏太乱了

其乐融融的婚礼（拍法是不是受《教父》影响？）、深山猎鹿、主导动机强的配乐、俄罗斯轮盘赌的设置、失魂的Nick头上鲜艳的红带…这些场景都让电影时刻维持一种隽永气质。西米诺的才华很难说，这部反思越战创伤的电影带着万分诗意的色彩，但是又有着非常奇怪的节奏感，以及在衔接、转场之处的那种飘渺虚空。前面钢铁小镇的生活占据了整整一小时，那场东正教婚礼也是按照真实时间节奏在事无巨细的铺排（跟拍），道理都懂，但是必要性？小镇6青年，3人打越战，那另外3人？另外的就必须得是3个人吗？Linda的爸爸酗酒家暴，so？整个铺垫的部分就废戏挺多的，突然进入正片的越南部分后感觉油门一下子踩下去了。时空转场之间也缺乏对动机必要性的交代，全靠自己去悟。西米诺挺爱探寻移民裔融入美国社会的那种冲突性，但是又讲得怪不清楚的。

在韩国电影工业化突飞猛进的时代里，古装片其实反而被时装片拉开了较大的差距。《闲山：龙的出现》作为经典海战系列第二部，能看出来不论是宏大场面还是后期特效，与前作相比都有很明显的提升。但是作为商业片来看，却依然难以达到震撼大片的效果。在场景美术设计上略显单一，是问题之一。更重要的还是在于对于空间塑造，对于海战的镜头逻辑思维，没有足够清晰又精妙的想象力。或许海战本身的性质决定了难以像陆战或空战那样激烈。但是，这恰恰也就更加能凸显出导演对于镜头叙事把控力的能力。事实证明，金汉珉对于海战的理解，在全局上只有明确外化的阵法，在细节上没有更多细节想象。结果就是整部电影下来，战争的描摹毫无层次感。用最基本的追逐动作戏来拍海战，又无休止的大量堆积全景宏大镜头。最终结果就是观感的乏味和免疫。

看不下去全是对话的电影。背后那个人太过自以为是了。