像别踩白块一样轻扬，又像割洋葱一样刺眼，无作为无法作为的人想被平白救赎，又嘲讽着真主的虚无。记北影节小西天

诶连这个都有吗！我的快乐源泉之一，最喜欢看菜鸡互啄了（狗头）。180412期是所有期里我的最爱，百看不厌。

黄景瑜这个角色真的有点太金手指了，看的我脚趾抓地，简直是宜修皇后（总提他的纯元哥哥）、医学奇迹（脊柱碎裂瘫痪修养后依旧健步如飞，轻松打倒顾一野)、金手指开大的集合体。（抓猪错误两人担，好处却都是黄的，说顾一野是二代但顾一野父亲从没帮助过他什么，红军技高一筹三分之二兵力登岛黄的队只剩下50人，结果还要和顾一野互殴，更有意思的是顾一野没打过一个残疾＋好几天没吃饭的人) 顾一野这个角色还行，力量感很重，责任感很强，年龄的变化和沧桑感比黄景瑜和钟楚曦都好，他俩感觉只有军衔在变，容貌没有变化，顾一野是真的在逐渐变老。但是阿秀这条线真的我有点无语，觉得是在用阿秀来扼杀顾一野的桀骜，但是阿秀并不是真的懂顾一野的那个人，可惜了一对青梅竹马，胡杨真的洒脱又懂事，觉得和顾一野更配，顾一野有更好的承担责任的方式的

安哲最为宏大的一部史诗巨作，从剧本纬度和意识形态跨度而言可以说是前无古人后无来者。创作历史以跳脱命运轮回，分立流派以书写政治寓言，架空细节以建立神话色彩，根植民俗以回归警世主题。从此作开始，安哲彻底与任何政治流派划清界线，转而关注民族精神家园的救赎 留白乃是电影的关键，安哲叙事几乎从不会将人物或事件的来龙去脉交代清楚，留给观众的是想象和思考，在时间的纬度中揭开记忆的碎片，模糊不清的细节就是命运不确定性的呈现方式。全片几乎贯穿360度长摇镜头，如今看来再不觉滥用，也绝非炫技，因为这就是安哲的常态，时过境迁的凄凉随镜头的摇移逐渐释放，宛如一曲悠长的时代悲歌 亚历山大就是希腊的堂吉诃德，现实世界的理想主义者，安哲借此展开了一场存在主义的流亡之旅。理想主义幻灭于人民，化作带血的雕像，在万家灯火中流传

Netflix 现在真的太woke了。一星给提及日本internment camp。