#资料馆松竹映画专题放映# 观影前刚读完了波德维尔的一篇关于日本电影风格传统的文章，里面提到日本电影的发展是在消化西方电影的连贯性惯例基础上，增加“日本性”实验特征的过程。我觉得今村昌平确实做到了，这部影片俨然是一次技法检阅，对电影空间既有分析式的区隔再造，又有整体性的景深场面调度，还有空闲和观众做视觉游戏（结尾的定格画面），视觉观感丰富却不杂乱，因为确保了每个场景效果的完善。叙事上也是起伏绵延，围绕谋杀现场从犯案前后两头线索向内行进，以两个女人为眼，勾画了榎津的心路历程，以及将人深深连累的罪孽。影片最后，榎津的父亲与他对质，声称榎津没有胆量向真正憎恨的人（父亲）复仇，这里其实道出了片名的含义：复仇在“我”不在你，复仇只是我行进的动机与理由，驱动着我在这世间奔走造次。 绪形拳真的好像林家栋。

又一位为了女儿啥事都能干出来的狠爹

Greenaway一镜到底玩得尽兴，比如同屏分裂景深，或将立体切成饼。这种在历史人物桌上飞过，在透明的教堂内壁和柱子里旅行，感受欧洲文化历史往脸上扔的经历多过瘾啊！Pera的一段是高级art video。戈达尔的一段3D无用。某电影节主席称片子一文不值我可是理解不能。

故事一点都没有觉得传承志明与春娇。倒是音乐用了不少之前那部的。抛开差点难以忍受的国语对白以外，杨幕的演技和黄晓明的演技监制把差发挥到了炉火纯青。除了关键性的转折故事写得不好，其他分支的感情暗喻还是能让人拍手的好的。

景甜真的好违和，也不推动剧情，太明显的强塞了。一直情商在线的老兵最后想同归于尽结果被一尾巴扫飞炸死自己是我没想到的，又不是反套路片，有必要这么故意虐吗？萨缪尔队长的越战情节多描绘一点会更有狠心的说服力。各种怪物真的不吝啬，大水牛，竹子蜘蛛（蚂蚁？），刀子嘴飞鸟，两脚大尾巴骷髅蜥蜴，过瘾。