G. A噙淚謝幕。她沙啞的聲音還在耳邊，不甘地傾訴她的落魄與掙扎。妹妹斯黛拉對姐姐的擔憂關愛之情，對丈夫斯坦利的依戀，豐滿而清晰。🌹

不负责任的编剧，如果是我，我将让尼尔森拒绝的是业内第二，绝不会让他拒绝头号大鳄，以至于女主角绝情弃他不顾后，他将无力面对。BTW，透过这部片子，深刻领悟到，男人们，如果面对一个足够美丽性感的女人，哪怕她是疯子，哪怕她提出的条件再苛刻，也将不顾一切一试。

最大的败笔在于导演把多重意识赋予一个女人，虽然意识的复杂和矛盾在艺术作品中很常见。但显然她处理得非常幼稚刻意。让娜是一个家庭女性，卖身女人？是中年寡妇，单身母亲？还是偶尔发呆精致文艺女性？日复一日的生活，机械刻板，最后爆发，而爆发的表现就是突如其来刺杀嫖客？试问导演有去了解过真正的单身中年卖身女性，她们的所思所想所为？还是打着先锋的旗帜，去设定一个虚空的人物？让娜的日常，即使做家务，也渗透着强烈表演气息，非常不自然，最后床上镜头更是做作。这部电影与其说是女权主义作品，倒不如说是充斥着七十年代“流行概念行为艺术”，脱离了现实，就算利用固定镜头慢动作极少对话交流强迫观者堆积情绪，也难以让观众去认同共情其心理和行为逻辑，更不用说有什么女权先锋之用了。而这别有特色的“艺术闷片”倒成为导演的名作了。

前半段尽可能的酒池肉林是为了让男观众看到最后那大段证词吗？“你们会喜欢黑帮，即使他们强奸、暴力、杀戮，但你们却不会拍电影歌颂妓女”

从前有座山，山里有个庙，庙里有个老和尚，老和尚给小和尚讲故事，小和尚反手给老和尚一巴掌。