过了这么久我还是看了这部剧，服化道和镜头语言非常美，顾承恩和萧定权骑马去看榜的那一幕，脑子里一下子就蹦出来“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”这一句，可惜，顾承恩最后还是没有成为顾成儒，那样一个恣意潇洒的人，真的好遗憾啊。 还有陆文昔和萧定权，我现在脑子里全是陆文昔的那句“这么多事情怎么扯得平”，对啊，怎么扯的平，彼此纠葛了那么久，我总在想，如果顾阿宝和陆文昔不是一个人，这后面又会怎么发展，他是更喜欢顾阿宝还是陆文昔呢？ 这部剧就是悲剧，不是什么大爽文，是一个很好的故事，是我会记很久的故事。

这个今年5月有希望在大陆上映？大概是政治局选的引进片吧。纳德与西敏一次别离能引进就靓丽了。高斯林没拿到最佳男主角的提名，也是可以理解的，这个角色比5个提名的最佳男主都邪恶。

对我来说，它的魔力并非在于未对两人之间的关系做类型化处理，即他们既不需要是忘年交，也不需要是伪父女。 它的魔力其实在于没有对两个人物形象做类型化处理，她不需要有那么多早熟或那么多由成年人想象和提纯出的童真，他则不需要那些只能靠和小孩打交道来缓解的社会性抑郁。 他们的关系只是两个共享旅途的人必然具有的关系，他们所得到的也只是和另一个人相处那么久所必然得到的。其实无关乎身份或年龄，而只关于人与人的交往。这才是文德斯的公路对我最大的疗愈。

在陈某与霍某为了「一段情感纠纷」而没完没了地「爆料、互怼或者甩锅」的二零二一年，对于「爱情遗产」的「处置权」无疑成了「现代人」关注、在乎和征讨的焦点，这一「去性别化」的「基本权利和义务」也为《现代爱情》第二季树立了大体框架和基本语调。可以说，如何在有「限制」提醒的公路上克制而平和地驾驭这辆「行走的不动产」成了现代人（不分性别）必须学习和掌握的技能。俗话说，病从口入，祸从口出。所以，讨论发言权与滥用话语权的第二、三集是写给已经进入「后疫情时代」且依然喜爱「口嗨」之人的情书：不管你是「某某作家」还是「某某国王」还是「某某国脚」都请记得「口德」对于「个人形象」和「社会地位」或正或负的影响。恋爱，很浪漫，现实，很骨感——祝愿「不期遇而遇」的有情人终成眷属，与此同时，亦祝有缘无分的「陌生人」好聚好散。

相比第一部来说，在剧情线来说就更加饱满，也对几个主角的生前背景进行了交待和补充，在现代古代人间地域四个时空里不停切换，四线操作，基本上通关一点一滴的回忆积累塑造人物轮廓，看似内容充实紧凑，但也因为需要讲述的内容繁琐有一种形散的感觉，拍成电视剧集效果会更加好。有了第一部的世界观设定，观众很容易又一次代入，新角色城主神也添色不少，最后吐槽一下地狱原来全是江家的裙带关系啊，关系户可不好啊，老子带着儿子养子和养子媳妇，地狱💊地狱💊。片里致敬侏罗纪公园和相信中国股市会好也算两个爆笑点，那就7.5分啦。