影片的压抑诡异感也许并不是故弄玄虚。这种压抑感来源于电影一直在把观众拉进那个久违的孩子的视角看整个事件的发展过程。父亲的缺失，兄弟的早逝，母亲的创伤，整容手术， 这一切对于一个孩子而言同时发生却不可以同时接受。尤其是最为直观的整容手术，看在一个孩子的眼里多么怪异惊奇。

闺女小型逼宫，儿子大型逼宫

这是一份人类对它物依赖的不舍的情怀，很人性，很感人，它给人们讲的不仅仅是小Q12年多生命的故事，它的蕴涵很深远。中国的影视艺术中太缺乏如此的关怀。

7/10。用具象的人物去饰演人的抽象心理，它在质疑艺术的复制与本真、表演/想象与观看的固有界限，波兰买印刷机、英国寻无酸纸、加拿大抢变色油墨和中国古画学水印这一连串犯罪指南，隐喻国际经济联动轨迹，而没有身份归属、落魄的李问作为香港失去国际经济地位的现实指涉，急需变身重塑成无视黑白标准的画家，来东山再起回归经济辉煌；随着后现代主义的复制艺术崛起，本真全然消失，复制成为超越真实界的占有欲折射，直到最后摄影机摇到架驶座的位置露出发哥那张脸，导演才展现心理动机的端倪：李问对无法替代的东西的爱与虔诚，他从未实际接触过阮文，出于证明自我价值的执念，一直在用艺术的想象界接近阮文，秀清知晓自己被李问移植/换脸和作为替代品观赏/占有，产生了同样报复性的执念，有趣的是塑造了一个可为挚爱牺牲的悲剧英雄又自我消解悲剧性。

3.5，大体上算是尊重原著，但有部分情节如华山二次论剑黄蓉再遇郭靖大段抢白被删不是特别妥当。杨旭文的郭靖不错，但黄蓉灵性不足、机智不够，少了几分刁钻古怪，而更像是一江南闺秀。导演滥用慢镜头，调色太过，总体尚可，83版后完整看过的第一个版本。