第五集弃剧是真的看不懂，喜欢矮妖僵尸，其他人在干什么是真的看不懂

一开始以为就是标准的三星及格喜剧，但看着看着越发的感到意外，这个故事原型本身就真的很浪漫了（没错，最后在医院里的追跑打闹对于不想长大的人来说真的是极品浪漫了，这个天才的想法真的像一颗时间胶囊一样埋在了每个参与者的心中）把丛林战和AA谍战拍的一本正经，鹰眼果然没干正事儿！

8.5/10。北野武的镜头很平静，是一种凝视的状态，牵涉至诸多不同个体的凝视。但又并没有一种固定的主体来限定镜头，而形成一种氛围，一种同质化的空间，一个关于坏孩子的空间——于其中不仅仅是坏孩子们对空间对世界的感知，也是一种对于他们的映照与刻画。这是一种简单而现实主义的，间接化的而又无比自由的镜语体系，在这个意义上，成天考虑养活一大帮人老给给小弟在电影里安插角色的这老大爷，真的不负黑泽天皇给他的期望啊。顺带一提，真贼喜欢久石让和彼得武的搭配，比他和宫崎老爷子的搭配更喜欢。

觉得电影短了点，之前友情的铺垫没有那么深厚。

最好的一处是用女儿声音由哭转笑完成转场，而最大的问题在我这里也是剪辑用了很多画面转黑来跳转时间，以许多类似的“五年后”“六个月后”来推动进度的同时也带来了极不舒适的跳跃感，而这个跳跃感更多是来自设计，而非出自生活。长泽雅美从第一场戏用舌头舔儿子受伤流血的膝盖开始这个一反常态的母亲形象便呼之欲出，母子之间的感情不时游离在在常理之外，甚至可以用非人性的变态一面来呈现，长泽雅美在其中有多场瞬间爆发声嘶力竭的怒吼和发泄戏份，戏剧性的表现虽然在日本电影已屡见不鲜，但在一些需要展现脆弱、刻意示弱的段落里还是觉得实在过火。全片展现冰冷、绝望与死寂，孩子成为母亲操控的工具，所有感情的流露都被视为不应保有的多余，而就是这样的关系里最后还能收到「爱」这个字眼，真是心头一紧，倒逼无数寒凉。