是我愿意重温几十次的喜剧 小时候也dream过自己是大明星

玛吉拍的真不差，没看过费兰特原小说，原小说应该也是意大利式的，所以本片的观感有些些奇怪，有些地域文化的模糊性，这是对原故事改变为剧本还不够细致的处理之处。老演员的班底，情感的表达十分出色。剩下的就是费兰特的这个故事，依旧很费兰特视角的一个反省故事，网上常说的孩子生下来又塞不回去了，逃走的母亲，然后这种逃走却依然是一辈子不可挽回的伤害，对自己对孩子皆是。不是一味的恐婚恐育，在这样的故事里，应该无性别的每一个人都去反省如果选择了婚姻、选择了生育怎么过好这辈子还是不可控制的自我毁灭这是个很难去决定的话题，我们看似一直在用爱为借口或者以家庭为载体去解决问题，而个人的自由呢是被家庭的硫酸溶解了还是所谓的家庭责任绑架，费兰特的问题太尖锐，作为男性视角去看有很多被男性忽视的女性阴影让我也很恐慌我是否如此？

不可否认入围的电影作品都很好，但是沾上政治，我只能说，中国，一点都不能少。

1，和一些励志片大力出奇迹不同，最后那个盲投失败了，这也是现实吧——有的事不行就是不行，但求努力拼搏、享受过程、无怨无悔。 2，哪有正常不正常之分呢？每个人本来生而不同，所以“胜负”的人造概念何必太在意，在自己独特的路上走得快乐就是冠军！ 3，我们在外游历，邂逅不同的人，共同造梦、冒险，留下一些回忆，然后道别，继续行进。

惊悚、窒息。疫情三年，解读“砂之洞穴”的具象注脚已然显现。社会关系遭到人为的重构，一切知识和经验都不可靠，追求自由最终沦为被他者观看的展演。绝望如同流沙腐蚀木材的同时蚕食人的精神，叠映呈现幻觉，门框替代银幕。欢愉是短暂的，是操控者的咒诅，在质问挖沙和生存何为目的时，悲剧的夜幕悄然笼罩，抵抗变得徒劳。社会无论大小似乎不会停止在水下盖房子，自由的终点永远在背面。构图上人被砂所挤压，面对大海，他茫然失措。岸田今日子的表演出彩极了。