在理想自我和现实自我两面中徘徊的学姐，因为深恐于不被人爱，而去喜欢上了对“喜欢”完全没概念的女主人公侑。 学姐选择了单方面喜欢侑，是因为在这样暧昧的关系里，她可以暂时缓解关于自我的紧张状态，在两方面同时被接纳，而不会有被抛弃之忧。最妙的是，侑在理论上并不会喜欢上学姐，不会偏爱她真实的那一面，而这一面正是学姐自己无法接纳的。 学姐宁死也不想放弃理想中的自我（澪），肯定现实的自己，因为这是一种纪念，也是一种恐惧。“现实的自我太过不堪，不值得被爱，我必须要成为你”，这种不被人爱的恐惧，甚至超过了被个别人爱的肯定。所以她终日忙于获得别人的认可，而不敢呈现真实的自我，无法爱自己，以至于不敢被人爱（要想被人爱，就必须面对自己。而让别人决定自己是谁，就可以逃避自己）。在这里，百合的设定只是一种点缀。

可以算做斯派克琼斯前作傀儡人生的侧面重述，不仅在于从电影主角原型查理考夫曼视角出发的crossover，更在于虚构的孪生编剧兄弟的双身关系。本片和傀儡人生一样，都是现实穿越进电影，电影派生出现实的作品。另外，这个又黑又冷的“改编剧本”透满了科恩兄弟的气息，琼斯显然太轻松。

这个有山寨版的，去部队看吧！

“大笑姑婆”的笑容灿烂得让人觉得能暂时忘记了烦恼，她的歌声也那么深入人心，让人沉醉其中。千嬅的简单率真，那独特的嗓音以及唱歌时认真得纠结而痛苦的表情都是她身上最大的魅力，最重要的是，她是水瓶座…我会一直支持我的女神直到她唱不动的那天！

温暖而沉着的类型尝试，邱泽和张钧甯的精湛表演持续给予影片充沛的推进，从边缘群体到伦理生存权，题材上引发观众展开足够深度的讨论，也值得肯定。