有聊斋的即视感，于是总觉得狸猫就是蒲松龄笔下的狐狸。但是狐狸并没有勾搭男子，而是与人类斗争，想要回属于他们的家园，站在它们的立场上，确实觉得人类扩张的可恶。让一切回归自然该有多好。

再如何外强中干的女性，在父权社会中不仅不会成为幸存者，反而会成为重点的压迫对象，也许有的女性只需一次机会便可以被摧毁，另外一种女性则是像是遭受凌迟之刑，每一天都会被这个世界割下一块肉、痛苦绵延到最后一刻的心跳停止。电影是这样的，电影告诉我们在父权社会，不仅男性当家庭煮夫的女性气质不被允许，女性离开家庭、进入职场的男性气质同样不被允许，至于跨性别人士，更将成为笑柄，哪怕私底下形迹猥琐的剧院老板会用每一次演出机会来进行肉体交易。但电影并无意将“跨性别”作为批判父权的武器，电影会更晦涩地传达出“冷暴力”的恐怖。男性掌握绝对权力、女性不会对其公开反抗，这样便建立了绝对沉默、绝对真空、绝对漠视的家庭空间，处于这个空间的女性唯二的价值便是为男性服务、生儿育女。对于向往自由的女性而言，确实还不如去死。

惊喜不多，一切都离不开控制二字，最终以女主成为她一直想摆脱的东西收尾，雷·沃纳尔延续了《电锯惊魂》的开篇直奔主题，之后才逐渐引入前情，结局落俗了，利用空镜营造恐怖氛围应该有受到《它在身后》的影响，但丢掉超自然元素后根本不吓人，动作戏的拍法用在《升级》里恰到好处，用在本片只显机械僵硬，距原版上映有差不多90年了，特效还是这么假，也是挺可悲的

如果结局不这么狗血的话我会给更好的评价

凯奇值得更好的一部解构自己过气影星身份的电影。