高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病症的文化調用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的台詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受，不見導演做紀錄片出身的遺風，有很大調整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞台劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調的現實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。

补m，念在马明没陪跑，给个三星吧。。。

没有高人指点之前，应该有95%以上的人看得乏味、不知所云；看了高人指点之后，很多问题迎刃而解。这样合适吗？就像一颗包了一百层纸的糖果，有多少人能够有耐心地一层层剥开它们，何况还不知道这是一块巧克力或是一块石子！

其实还是很浪漫的电视剧，虽然大谈特谈性，爱依然是追求。

尼采超人理论又一文艺作品，同罪与罚；同性恋间的关系；勒死鸡的双重暗指（谋杀&男性自慰）；封闭空间内10刀剪辑，声画两次拍摄组合；人物博兰顿精彩，聪明优秀，却陷在真实界与象征界无法跨越。