男主还真是一个装腔作势的“孩子”

半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但只留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

节奏很慢。比较触动的一刻是Ann的父亲在带着女儿去罗马求助无门后说，他不再相信有上帝，女儿瞬间掩面而泣。因为最近有朋友开始信仰耶稣，在经历了巨大的磨难之后，她坚信谷底时是上帝的拯救让她得以重生。所以我能想象作为多年虔诚信徒的Ann父亲说出这句话是何等的绝望。另外两部联想起的电影是教宗的承继和虐童疑云。当然角度完全不一样。可能因为已经有所了解这样的糟糕状况，看到这部纪录片的时候没有很强烈的冲击力。倒是oliver牧师的态度和行为很值得研究与探索，是不是正是因为很多娈童神职人员也像他一样对这种行为有着与正常人/普通民众不同的看法和体会，才导致这样大规模地发生这类事件并一再被主教容忍和cover？

眼看着一季又尾声了，质量如此稳定的美剧怕也是不多见～

唯一不会变的是改变本身呀！维持现状什么的并不可能存在～