好温暖的光啊，一看就喜欢上了。小孩子蛮简单的，家国呀民族呀，没想那么沉重，只要家人还在，有的吃有的玩就开心了。姥姥是很迷人的女性，对新事物包容，始终有那样的好奇心。一家人很难的情况下，那么多小孩，放弃一个很容易，但每个小孩都尽量让其读书上学，难得。

天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说

无甚可说，一部不需要用脑子看的喜剧片，就这样。

真实电影（对比直接电影） 真实不是一种当下的表象，而是有待询唤的潜能，摄影机/介入者/导演的主体性是被凸显的，拍摄/讨论/问话者都被呈现了出来。 通过不同形式与程度的介入，通过提问或制造事件，通过行动者与观看者的双重身份，电影成为了一种介入现实，又在事件与主体范畴之上的操作性程序。媒介不再光滑，影像的复杂度与力量被打开。 从寻常街头开始与结束，电影不是造梦，需要制造的是真实。

不是和妈妈一起看，我绝对在第一集就关...