一个半小时的微电影。。。

为什么会在吃饭的时候看这种。。。。真是要吓尿了。。。。。。。。。。。

若是真要和《沉默的羔羊》和《汉尼拔》比较，最多只值三星，明显地看到反转的剧情和一惊一乍的吓人套路去迎合大众众，艺术性与剧情张力均与前两部有很大差距。由此可见一斑，电影好不好，不取决于请多少个戏精，而在导演的掌控能力。

赌侠、监狱风云、黑玫瑰对黑玫瑰、情人、英雄本色、终结者，钟丽缇的透背装带感，刘德华还是孩子气，梁家辉浪的过火，可惜笑料水

你不妨把法国真实电影（Cinéma vérité）理解为“把摄像机扛到大街上”意大利新现实主义在法国的演变，前者强调直接拍摄生活层面的真实，排斥虚构、不用剧本、不用职业演员并且导演可介入拍摄过程；后者则是反法西斯产物为表现意大利人民对战争的悲痛和苦难，追求社会层面的真实；加以相比美国直接电影（Direct Cinema），追求不需采访、不需解说、不干涉事件的身临其境观感； 生活发生在我们看不见的地方，个人视角终其一生也只窥得冰山一隅，夏日纪事的伟大之处在于展现出上世纪60年代巴黎社会不同阶级、不同主义、不同性别、不同年龄、不同民族的巴黎人民生活现状，黑人小伙初到举步无亲、意大利女人抑郁痛苦、工人生活千篇一律、 富人一家精神贫瘠……所有的一切画面来源都归化到两个害羞胆怯的女人上街去采访“你幸福吗？”