她们的历史是随口念出曾经带有迎合意味的日语，是来自遥远故乡熟记于心的民谣，是看见几十年后的日本老兵照片时消解了仇恨后的释然。我们的历史应当是定位准确的仇恨而不殃及无辜，铭记这么一群人的存在，知道先辈的痛处而将这份记忆传承。她们还受着世俗舆论的非议，只愿你我千万不要成为那一份子。

你是谁？从哪来？到哪去？时隔二十年的《黑客帝国4》以「影迷」熟悉又陌生的方式重启。电影里，带着「拯救」任务的下位者需要「领袖」尼奥来偶遇、怀疑和确认自己，而带着《爱的困惑》的尼奥则需要「镜像」崔妮蒂来帮他进入游戏。可惜，二者并非对立统一关系。与其同性给同性诊断，不如换个「异性」视角来看：贝托鲁奇拍《小活佛》时52岁，沃卓斯基「兄弟」姐妹重启《黑客帝国》时56/54岁，艺术家到了「知天命」年纪，为此，这部科幻作品里最接地气的部分反而是游戏开发者的「自我迷失」困局：现实/玩家与虚拟/角色重叠在了一起，瞬间进入「游戏」的玩家分不清现实与虚拟，渐渐淡出「游戏」的角色不知道「我」是谁，从哪来，又要到哪去。于是，深陷「自我」怀疑。最终，艺术家在枯燥的现实中找到了生命的意义，普通人在神奇的游戏中体验到了活着的乐趣。

得有一个半月没看同影了，终于又看一部。最大的感受是沉郁，浅淡的悲流淌过心间，足以引人回味。

蒙特利尔取景巴尔的摩故事，是真懂冒犯的

荒岛亚当夏娃，还有一个小baby.波姬小丝在发光的海滩裸泳画面很美。