视觉本土化，远比对白本土化简单。前半部分剪辑混乱而空洞，比克莱尔德尼差太多，眼镜蛇与水杯两幕真的很好，但水杯后接土路上的皮卡不对。和近几年的文艺片通病一样，把旁白和台词统统去掉会好看很多。

没有新年特别篇和电影版好看。内野圣阳越看越像国内演员宋春丽女士。这部剧有非常好的漫画作基础，故事讲的就是普通人的生活：会在超市比对价格，会在周末为自己和爱人做一顿饭，会因为工作而烦恼，会发脾气，会吃醋，但这些被演绎出来，因为太真实而感到好可爱。不过这部剧也再度印证日本急缺好导演，演员的日式二次元属性表演真让我想抽演员的大嘴巴。好在我是先看了《驾驶我的车》才知道西岛秀俊是一匹自己都不知道自己是千里马的好苗子……

这种片子悬念很重要好吧，短评里剧透的烦不烦啊，这么缺关注度啊

三谷幸喜写得最好的一部大河。如果以权谋来看待这部剧角度就错了，三姑写的是残忍又多彩的宿命轮回。 就好像源赖朝推翻了平家的暴政，可这路上双手沾满了上总介的血、源义经的血、木曾父子的血；就好像北条义时继承了赖朝的理想，却残杀比企家，畠山父子，和田一族，他谋杀源赖家，纵容公晓刺杀了源实朝。执权者背负的是黑暗和噩梦，是这条路不争则亡，每个人不得不残忍，胜利者不是因为什么正义，而是先一步把灵魂卖给魔鬼，挡在这条路上的每一个昔日过命之交也不能放过，神挡杀神佛亦可杀。 三姑先把每一个人都写得鲜活，再残忍地让他覆灭于权力倾轧，这就是权力发家之始——没有愚者，没有弱者，甚至没有谁的覆灭是因为正义战胜邪恶。夺权是一条深渊，就像为义时造佛像的僧人说“你原先的脸上有迷惘，那是一张有趣的脸，现在没有了，可真是无聊”。

1可以，每个人都在新生里了。2原生家庭之孽，对成人后的人生侵害的所占比例。3梅丽尔斯特里普贡献今生最好演技。